楊紫懷孕—楊紫懷孕大肚照

文章出處：東方爐襯  發(fā)表時間：2024-09-08 10:42:34

寧二
　　“臨江楊柳嫩花嬌，擎起船槳等東潮，阿哥系船妹系水，船浮水面任伊搖，搖、搖、搖……”
　　第一次聽到臺灣客家民謠歌手羅思容這首《搖搖搖》時，我立刻被震到。象征性與敘事性兼?zhèn)涞脑~，配上動人的曲，是畫面感十足的聲音隱喻。
　　那一刻，我和朋友們坐在羅思容臺北新店的家中，聽她剛剛制作完畢的新專輯《攬花去》。大鐵壺燒開的茶水嗶啵嗶啵響著，周遭是淅淅瀝瀝的落雨聲，透過種滿花草的陽臺望去，遠山青翠，云霧繚繞。《搖搖搖》是《攬花去》的開篇之作，當歌聲暫歇，微笑著的思容說，她費很大心力從客家傳統(tǒng)歌謠中找到了這首詞，而曲則是吸取了客家山歌元素的原創(chuàng)。
　　唱著男女情欲的羅思容，52歲，苗栗客家人。不只在臺灣，整個華語音樂視野里，她都是難得一見的女性歌者。48歲發(fā)行第一張專輯《每日》，入圍了當年臺灣金曲獎的最佳新人獎，正應了其中一首歌：“我不過四五十歲而已，有人說我像朵花，我不過四五十歲而已，我愛笑愛哭感情又豐富，我想要做什么就放手去做”（《我不過四五十歲而已》）。
　　就如她自己的人生，羅思容的創(chuàng)作一直從女性的視角挑戰(zhàn)性別、情愛、年齡、家庭等傳統(tǒng)社會規(guī)范，卻又洋溢著溫暖馨香的亮色調性，她本是詩人，客家音樂是她的根，密西西比的藍調音色是她的葉，其中生長的歌則如田野里迎風綻放的自由的花。
　　“什么事都不想做，就等著夕陽慢慢回家，什么事都不想做，傍晚的時候，我看著你，你看著我，世界就幸福嘍，像二條魚，在海里唱著歌”。思容成長的客家社會相對保守，這首《什么事都不想做》用意顛覆傳統(tǒng)客家女性勤儉持家的社會形象。可在出道的早期，保守的臺灣客家媒體對歌唱《什么都不想做》的思容并不友善，她的觀眾群也很少客家男性。到了《攬花去》，思容干脆唱起“別人的丈夫像丈夫，我的丈夫是只壞貓公，希望這只壞貓公快快死，讓我這只畫眉飛出籠去”（《飛出籠去》），以詛咒直接向客家夫權發(fā)起挑戰(zhàn)。
　　在華語獨立音樂的世界里，被社會結構與音樂市場框死的女歌手們大多只能在相戀、暗戀抑或失戀的小情緒中自溺，把自戀卻不足道的生活細節(jié)放大就能引來一片喝彩，具備自主性別意識者已是少見，何況以詩化的語言和個性的音樂，將反思投射到族群與社會的歷史潛規(guī)則上。
　　為什么女人不能唱性愛，為什么女人要作畫眉鳥金絲雀，為什么女人的身體要么是男人的情欲對象要么不過是個勞動工具？——這都是標準的女權主義問題，但女權主義（至少要把女人變成和男人一樣的那類激進女權）并非思容的立場。兩性自有差異的美感，女權不是抹去差異，而是尋求差異的平衡與自由，以平等心欣賞彼此的美感與價值。
　　思容的歌里，女性的溫婉氣息常常以優(yōu)雅親切的姿態(tài)從容漫開。每當夜里聆聽，那些旋律宛若詩的自由吟哦，從故鄉(xiāng)、從田園、從搖籃旁、從茶爐邊，從二人牽手的依偎里，從母女共舞的身影里散漫出來，素樸而暖暖地擁抱著世界，而客家話豐富的音韻帶給吟唱極為細致的表情，當氣息緩緩拉長，像胡琴的款款長弓，間或淺淺的婉轉，又似南簫剎那的顫音。
　　與《每日》悠遠深沉的編曲相比，入圍今年金曲獎最佳客語女歌手獎和最佳客語專輯獎的《攬花去》，節(jié)奏變化更為多樣，兩位生活在臺北的外國樂手David Chen、Conor Prunty和吉他手黃宇燦組成的孤毛頭樂團給了人聲成功的支持，吉他、曼陀鈴、班卓琴、布魯斯口琴一道為思容的韌性吟唱開闊了力度的空間，帶來跨界而成的彈性色彩，近乎創(chuàng)造出一種獨特的“客家藍調”風格。
　　“山花無日不春風，胭紅輕紫點新妝，還向世間現(xiàn)本色，春光一抹心自芳，哦，攬花去，攬花去……”（《攬花去》）在思容的客家藍調中，靜聽女性的角色一一浮現(xiàn)，她們既是女兒，又是母親，還是戀人，她們可能是追求獨立的傳統(tǒng)客家媳婦，又或是回望傳統(tǒng)的現(xiàn)代自由女性，而所有的角色與吟唱，都是浸透著生命厚度的自在探尋，渴望的是“還向世間現(xiàn)本色，春光一抹心自芳”。
　　搖搖搖，攬花去……這樣的女歌，在華語音樂舞臺上，難道曾經有過么？（新浪）
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